Por Guadi Calvo / Carátula

Alguien dijo por ahí que todo lo importante que ha dicho el hombre lo dijo en griego. No me interesa discutir tal aseveración, pero si siento decir que para este cronista, lo más rotundamente bello que se ha filmado, se ha filmado en griego y lo ha filmado Theo Angelopoulos.

Cada uno de sus films es muestra contundente de que el realizador griego se ha ganado un lugar fundamental en la historia del cine, trabajando siempre al límite la denuncia social, la historia como alegoría y la más exquisita estética que parece emparentarlo con los grandes maestros de la pintura. Cada fotograma de cada una de sus películas es al tiempo bello y contundente. Lo estético no fue para él una opción preciosista sino un destino irrenunciable.

Nacido en Atenas en abril de 1935 y muerto en un extraño accidente de tránsito el 24 de enero último, al ser atropellado por la moto de un policía de civil en el barrio Kératsini, en las ardientes calles de una Grecia al borde del estallido social. El gran maestro griego buscaba locaciones para su nueva película El otro mar, film que giraría en torno al tema siempre actual de la inmigración ilegal, a través de la historia de un hombre de negocios que se involucra en política. Este «criminal intelectual», en palabras del propio Angelopoulos, es uno de los responsables del tráfico de inmigrantes que van desde Macedonia y Albania hasta Italia, pasando por Grecia. Además, la cinta ilustraría el impacto de la crisis en la sociedad griega actual, a través de la relación del político con su hija, una actriz que está intentando montar la obra de Bertolt Brecht La ópera de los tres centavos en una fábrica en la cual trabajan muchos inmigrantes ilegales. El reparto contaría con la presencia de Christos Loulis, Dimitris Piatas y Errikos Litsis.

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Theo Angelopoulos: La contundencia de la estética